Batalla de Cascina
En este día, 18 de febrero de 1564, Miguel Ángel Buonarroti murió en Roma. Según su antiguo alumno y biógrafo, el polímata Giorgio Vasari, el cuerpo de Miguel Ángel regresó rápidamente a Florencia (el 11 de marzo) y fue depositado en la bóveda de la Cofradía de la Asunción de San Pietro Maggiore.
“Al día siguiente, segundo domingo de Cuaresma, todos los pintores, escultores y arquitectos se reunieron en secreto junto a la iglesia, donde sólo llevaron un manto de terciopelo, ricamente decorado y bordado con oro, que cubrió el féretro y el ataúd, sobre el que había un crucifijo. Luego, al anochecer, se reunieron en torno al cadáver, y los maestros más antiguos y distinguidos tomaron cada uno una de las numerosas antorchas traídas a tal efecto y los jóvenes levantaron el féretro en el mismo momento. Lo hicieron con tanto entusiasmo que los que pudieron acercarse y meter un hombro bajo el féretro pudieron considerarse realmente afortunados, pues se dieron cuenta de que en el futuro podrían presumir de haber llevado los restos del hombre más grande que sus artes habían conocido.”
El tormento de San Antonio
El Entierro es un óleo sobre tabla inacabado que representa el entierro de Jesús, atribuido generalmente al maestro italiano del Renacimiento Miguel Ángel Buonarroti y fechado en torno a 1500 o 1501. Se encuentra en la National Gallery de Londres, que compró la obra en 1868 a Robert Macpherson, un fotógrafo escocés residente en Roma que, según varias versiones contradictorias,[1] había adquirido el cuadro allí unos 20 años antes. Es uno de los pocos cuadros atribuidos a Miguel Ángel, junto con la Virgen de Manchester, el Doni Tondo y posiblemente El tormento de San Antonio.
La posición cronológica de esta obra ha sido motivo de disputa, aunque generalmente se considera una obra temprana[2]. Algunas autoridades creen que pudo ser ejecutada por uno de los alumnos de Miguel Ángel a partir de un dibujo del maestro o que fue una imitación directa de su obra[3].
En el centro de la tabla se representa el cuerpo desnudo de Cristo muerto subiendo una escalinata hasta el sepulcro, que debía pintarse en la zona en blanco de las rocas de la parte superior derecha de la obra[5].
El origen de la Vía Láctea
El elemento central del jardín de la Santa Cruz es una réplica a tamaño natural de la Piedad de Miguel Ángel. La Piedad del Valle de Dulaney fue tallada con mármol extraído de Carrara (Italia), la misma región donde Miguel Ángel obtuvo el mármol para su imperecedera obra maestra.
La “Piedad”, que pesa 6.000 kilos, se colocó en el Jardín de la Santa Cruz en 1965. Encargado en 1960, el elemento del Valle de Dulaney fue tallado en un bloque de 729 pies cúbicos de mármol blanco de Carrara. El elemento es el cuerpo de Cristo en los brazos de su Madre después del descenso de la Cruz. La base de la “Piedad” contiene 224 criptas que proporcionan sepultura en la superficie. Encima de la base, dos muros de piedra encierran el nuevo Jardín de Cremación de la Piedad, reservado para depositar los restos incinerados en la zona que rodea la imponente estructura.
Tondo taddei
Vida personal En su vida personal, Miguel Ángel era abstemio. A su aprendiz, Ascanio Condivi, le dijo: “Por muy rico que haya sido, siempre he vivido como un pobre”[56] Condivi dijo que era indiferente a la comida y a la bebida, que comía “más por necesidad que por placer”[56] y que “a menudo dormía con sus ropas y … botas”. “[56] Su biógrafo Paolo Giovio dice: “Su naturaleza era tan ruda y tosca que sus hábitos domésticos eran increíblemente escuálidos, y privaron a la posteridad de cualquier alumno que pudiera haberle seguido”[57] Puede que no le importara, ya que era por naturaleza una persona solitaria y melancólica, bizzarro e fantastico, un hombre que “se retiraba de la compañía de los hombres”[58].
Ignudo del techo de la Capilla Sixtina Es imposible saber con certeza si Miguel Ángel tuvo relaciones físicas (Condivi le atribuyó una “castidad monacal”),[59] pero la naturaleza de su sexualidad queda patente en su poesía[60] Escribió más de trescientos sonetos y madrigales. La secuencia más larga la escribió a Tommaso dei Cavalieri (c. 1509-1587), que tenía 23 años cuando Miguel Ángel lo conoció en 1532, a la edad de 57 años. Se trata de la primera gran secuencia de poemas en cualquier lengua moderna dirigida por un hombre a otro, que precede en cincuenta años a los sonetos de Shakespeare a la bella joven: Siento como iluminado por el fuego un rostro frío