Paraiso Perdido Pelicula Historia Real

Los dos escobares

En junio de 1996, “Paradise Lost” se estrenó en HBO, llevando la historia de los Tres de West Memphis a los televisores y mostrando el poder de la cámara en la sala de juicios. Un cuarto de siglo después, ¿qué nos dice el documental sobre el activismo ciudadano, el sistema de justicia penal y el pánico satánico de los años 80 y 90?

Mojo tenía una idea diferente de lo que podría sacar de la cárcel al hombre al que llamaba cariñosamente “J.B.”. Con la bendición de los guardias, Mojo condujo a Baldwin a la sala de visitas de Varner, donde todo había sido guardado, excepto dos sillas colocadas frente a un carrito con un pequeño televisor y un vídeo. Baldwin recuerda que cogió un Mountain Dew y un burrito y se sentó, sin saber todavía lo que iba a ver.

Cuando los créditos pasaron poco después de la inolvidable escena final, en la que se ve a un Baldwin ya condenado y a Echols saliendo de la sala esposados y entrando en un coche de policía mientras suena Metallica, Baldwin se quedó atónito. Mojo, sin embargo, estaba bastante más excitado, creyendo lo mismo que muchos de los espectadores de Paradise Lost: que la película mostraba un increíble error judicial, que seguramente se arreglaría. “Mojo se levantó de un salto”, recuerda Baldwin. “Me dijo: ‘J.B., te vas a casa, tío, te vas a casa'”.

Nick brady surfista canadiense

Paraíso perdido: Los asesinatos de niños en Robin Hood Hills es un documental estadounidense de 1996 dirigido, producido y editado por Joe Berlinger y Bruce Sinofsky sobre los juicios de los Tres de West Memphis, tres jóvenes adolescentes acusados de los asesinatos y la mutilación sexual de tres niños prepúberes en mayo de 1993 como parte de un supuesto ritual satánico en West Memphis, Arkansas.

La película utiliza la música de Metallica en lugar de una banda sonora original, siendo la primera vez que la banda autoriza el uso de su música en una película[1]. Fue bien recibida por la crítica y ganó el premio Primetime Emmy a la mejor programación informativa. Le siguieron dos secuelas, también realizadas por Berlinger y Sinofsky, que seguían la evolución del caso a lo largo de los años: Paradise Lost 2: Revelations en 2000, y Paradise Lost 3: Purgatory en 2011.

La película documenta los acontecimientos posteriores a la detención de Misskelley, Echols y Baldwin por los asesinatos de Christopher Byers, Michael Moore y Stevie Branch, cuyos cuerpos desnudos y maniatados fueron descubiertos en una zanja en una zona boscosa de West Memphis, Arkansas, conocida como “Robin Hood Hills”.

Episodio 6

La mayoría de los relatos sobre la guerra del narcotráfico se desarrollan en claves principales, la acción se desarrolla entre naciones e instituciones, enfrentando a los líderes de los cárteles con la policía y los políticos, a los infractores de la ley con los legisladores. Pero en “Escobar: Paraíso Perdido”, el director Andrea Di Stefano (que debuta en la gran pantalla tras años de actuación en su Italia natal y en el extranjero) rehúye el enfoque de películas como “Traffic”, de Steven Soderbergh, y de libros como “El poder del perro”, de Don Winslow, para contar una historia en la que la guerra contra la droga no es internacional sino interpersonal, en la que la acción se desarrolla en patios y alrededor de las mesas, no en las fronteras ni en los pasillos del poder.

Es un enfoque muy diferente, al que contribuye en gran medida el trabajo de Benicio Del Toro como Pablo Escobar, el capo colombiano de la cocaína. Primero vemos a Escobar llamando a su madre por un teléfono vía satélite para que puedan rezar juntos la noche antes de que se entregue a las autoridades. Después de ese momento para Dios y la familia, Escobar reúne a un grupo de ayudantes, incluyendo a Nick, interpretado por Josh Hutcherson (“Los juegos del hambre”). Entre los asesinos y subordinados de Escobar, Nick destaca como un pulgar dolorido; pronto, la película nos muestra cómo Nick llegó allí y sugiere ominosamente hacia dónde va.

Nick brady y maria escobar

Cuando los cineastas Joe Berlinger y Bruce Sinofsky llegaron a West Memphis, Arkansas, en junio de 1993, lo hicieron con un objetivo: documentar lo que parecía una nueva ola de jóvenes alienados convertidos en asesinos. Unos meses antes, dos niños de 10 años en el Reino Unido habían aparecido en los titulares cuando secuestraron, torturaron y asesinaron a un niño de dos años, y ahora los cineastas habían leído sobre los brutales asesinatos de tres niños de ocho años cometidos aparentemente por adolescentes satanistas. Parecía una tendencia. “Nos lanzamos a hacer una película sobre adolescentes culpables, como una auténtica Rivers Edge”, dice Berlinger, haciendo referencia a una película de 1987 de Keanu Reeves sobre un adolescente amante del metal que asesina a su novia. “¿Cómo pueden tres adolescentes estar tan desencantados con la vida como para hacer algo tan horrible?”.

Durante meses, los documentalistas se reunieron con las familias de las víctimas y hablaron con los acusados. Pero algo no cuadraba. Berlinger recuerda que al mirar las “flacas muñecas” del acusado Jason Baldwin pensó que era incapaz de utilizar un cuchillo de caza para mutilar y asesinar a alguien; tras una entrevista con el chico y con otro acusado aparentemente inocente, Damien Echols, los cineastas creyeron que tenían una historia mayor entre manos. “Cuando vimos que Damien y Jason eran encadenados y llevados, fue muy emotivo, porque sentimos que se llevaban a los tipos equivocados”, dice Berlinger. Fue entonces cuando surgió la película que se convertiría en el influyente documental Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills cambió de rumbo.