¿Pacanoga kasa?
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Rosa Villacastín está muy implicada en los espacios de prensa de los dramas televisivos; una periodista cuyo vínculo con uno de los principales poetas de la literatura en español era muy poco conocido. Rubén Darío fue nada más y nada menos que el gran amor de su abuela Paca, la gran protagonista de esta novela.
Ambientada en la España de finales del siglo XNUMX, esta novela tiene la firmeza de una investigación fidedigna y periodística, la historia de Francisca Sánchez, una mujer de origen humilde, analfabeta, que se enfrentó a su familia y a sus dogmas, para vivir una intensa historia de amor con el genial Rubén Darío.
Cuando se encontró con Rubén Darío, la vida cambió por completo para Francisca Sánchez, hija del jardinero del rey. Ella y el poeta nicaragüense inician una historia de amor que vulneró los parámetros políticos, sociales y culturales de una época y que sirve, después de tanto tiempo, de homenaje a esta mujer. Paca, como tantas otras, quedó confinada en la retaguardia de la historia oficial y literaria.
Rubén Darío incluye a Paca en el círculo que frecuenta, un grupo que incluye a la mayoría de los escritores españoles de esa generación. Será él quien le enseñe a leer y escribir. Paca será su princesa incluso cuando el tiempo los separe. Todos los personajes que aparecen en la novela son reales. Se trata de una biografía ficticia.
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Seducción, contrabando, barones del café, esclavitud… hoy hablamos de la colorida y cautivadora historia de Brasil con el café. Desde los inicios ilícitos del grano brasileño hasta la dominación mundial del arábica, la historia del café de Brasil es tan audaz y vibrante como sus granos.
Los primeros granos de café bourbon de Brasil fueron traídos al país por un decidido teniente colonial portugués llamado Francisco de Melo Palheta. En 1727, durante una misión diplomática en la Guayana Francesa (y después de muchos intentos fallidos de conseguir los granos de café de la Guayana), De Melo Palheta se puso creativo. Según la leyenda, De Melo Palheta sedujo a la esposa del gobernador cafetero para hacerse con las preciadas semillas, que luego sacó del país de contrabando en un ramo de flores.
De Melo Palheta plantó sus semillas en Pará (noreste de Brasil), donde prosperaron rápidamente y comenzaron a extenderse hacia el sur. En 1770, los cultivos llegaban hasta Río de Janeiro y, en la década de 1830, Brasil producía el 30% del café mundial. Esta extraordinaria producción era el producto de unas condiciones de cultivo del café casi perfectas y de las enormes plantaciones con mano de obra esclava. A diferencia de muchos de sus vecinos sudamericanos que cultivaban a pequeña escala, la industria cafetera brasileña floreció en extensas fincas. Esta producción masiva creó una riqueza extrema para los propietarios de las plantaciones brasileñas del siglo XIX, y con esta riqueza llegó el poder. Conocidos como los barones del café, los propietarios de las plantaciones influyeron en la configuración de gran parte de las políticas brasileñas, en particular las que regulaban y se relacionaban con la industria del café, como el desarrollo del ferrocarril y la financiación del crédito.
Inmaculado castillo de cuento de hadas abandonado en Francia
El hombre que descubrió por primera vez el oro aluvial en el Cañón de la Placerita fue Francisco López, un hermano de Pedro López, el padre de mi madre. No hay que confundirlo con Chico López, cuyo nombre de pila también era Francisco. El apodo de este Francisco era Cusa. Lo conocí íntimamente, y le he escuchado contar las historias transmitidas por sus abuelos sobre su viaje de España a México, su estancia en México, de su viaje a California, y de los primeros días aquí.
Muchas veces he escuchado a Francisco contar que descubrió el oro entre las raíces de las cebollas silvestres que cavó en el Cañón de Placerita. Incluso en mi época, los paisanos solían recoger y utilizar las cebollas silvestres para condimentar la carne y los frijoles. Francisco las vio crecer y sacó algunas. Se las llevó a las mujeres de la cocina del rancho y, según recuerdo, no se descubrió el oro hasta que se lavaron las cebollas. Por lo demás, los relatos que he leído sobre el descubrimiento del oro son más o menos como yo lo recuerdo para describirlo.
Mis antepasados López eran de la Vieja España, provincia de Asturias. En un tiempo algunos de ellos, no con el nombre de López, vivieron en Sevilla. Pero los antiguos abuelos López decían ser castellanos, castellanos. Tenían algo de sangre francesa y árabe. Ygnacio López, nacido en México, fue el fundador de la familia López en Alta California. Algunos de nuestros familiares dicen que Ygnacio y sus hijos, Juan y Juan Francisco, ambos nacidos en Baja California, llegaron a Alta California en 1769
Peek A Boo + más canciones infantiles
De Lucía destacó por sus rápidos y fluidos picados. Maestro del contraste, a menudo yuxtaponía los picados y rasgueados (rasgueo flamenco) con un toque más sensible y era conocido por añadir acordes abstractos y tonos de escala a sus composiciones con influencias del jazz. Estas innovaciones le hicieron desempeñar un papel clave en el desarrollo del flamenco tradicional y en la evolución de la nueva fusión de flamenco y jazz latino a partir de la década de 1970. Fue aclamado por sus grabaciones con el cantaor Camarón de la Isla en la década de 1970, grabando diez álbumes que se consideran algunos de los más importantes e influyentes de la historia del flamenco[3].
A finales de los años 60, de Lucía realizó una gira por Europa con un grupo llamado Festival Flamenco Gitano y conoció a otros nuevos talentos del mundo del flamenco, como el cantaor Camarón de la Isla, con el que mantuvo una fructífera colaboración entre 1968 y 1977. Richard Nidel dijo que su colaboración fue “fundamental para la historia del flamenco en el último cuarto del siglo XX”[21] Los organizadores empezaron a ofrecer a De Lucía lucrativos contratos para giras de conciertos en 1967, que él rechazó porque prefería hacer giras en compañía, lo que hizo con su hermano Ramón, de la Isla y otros músicos. De Lucía grabó muchos discos con su hermano, entre ellos Canciones andaluzas para 2 guitarras (1967), Dos guitarras flamencas en América Latina (1967), Fantasía flamenca de Paco de Lucía (1969), y 12 Hits para 2 guitarras flamencas y orquesta de cuerda (1969). Conocieron a Esteban Sanlúcar en Buenos Aires y a Juan Serrano en Detroit, y durante 1970 pasaron un tiempo considerable en Nueva York, donde se acercaron a Sabicas y Mario Escudero, tocando juntos hasta altas horas de la noche[22].